thienkhoitimvui
Hội viên
Đă tham gia: 30 November 2004
Nơi cư ngụ: Vietnam
Hiện giờ: Offline
Bài gửi: 2445
|
| Msg 1 of 1: Đă gửi: 11 March 2005 lúc 12:35am | Đă lưu IP
|
|
|
Người Pháp, người Việt Nam đă viết rất nhiều về lên đồng. Nhà nghiên cứu văn hoá dân gian Ngô Đức Thịnh đă tổng hợp những thành quả đó trong cuốn Hát văn, ấn hành năm 1992. Tôi chỉ đề cập đến 3 tư liệu đă công bố khác mà thôi.
Một, năm 1973, G.Condominas tổ chức chuyên đề Chamanisme et possession (Sa man giáo và nhập thần), tiến hành nghiên cứu vấn đề này ở Việt Nam, Campuchia, Thái Lan, Lào, Java, Palawan, Madagascar, Sibérie. Các bài nghiên cứu đă đăng tải trên tạp san Asie du Sud-est et monde Insulindien (ASEMI, Đông Nam Á và vùng hải đảo) tập IV, số 1,3 năm 1973, Tư liệu phong phú, quan điểm đa dạng.
Nhưng điều tôi không chấp nhận là coi Sa man xuất xứ từ thuật ngữ ỗramana (Sa môn) của Phật giáo và coi Saman là h́nh thức lên đồng duy nhất, nói một cách khác Sa man tức lên đồng.
Sa man giáo có xuất thần, nhập thần, chia vũ trụ làm 3 giới. Thượng giới là Thiên có 17 hay 7 tầng. Trung giới là Nhân, không chia tầng. Hạ giới là thế giới hắc ám của quỷ hồn chia 7 hay 9 tầng. Sa man của Măn Châu gọi là Khiếu thần, chủ yếu là tế Tổ (1).
Theo tôi, Sa man giáo chỉ là một dạng của lên đồng ở vùng đồng cỏ Sibérie, Mông Cổ.
Hai, năm 1996, Nguyễn Kim Hiền viết tiểu luận sau đại học (D.E.A de Sciences religieuses) ở trường Cao đẳng thực hành (École Pratique des Hautes Études) do giáo sư Baubérot và bà Langlet hướng dẫn. Tiểu luận mang tên Le phénomène de transe mystique (lên đồng) dans la société vietnamienne. Étude sur le culte des esprits, le théâtre de transe et le rôle des médiums (hiện tượng lên đồng trong xă hội Việt Nam – Nghiên cứu về thờ thần, lên đồng và vai tṛ của các ông/ba đồng) cũng đă tóm thâu tất cả các tư liệu và quan điểm của người đi trước, kể cả Ngô Đức Thịnh, đă đưa ra tính chất Đạo giáo của lên đồng. Nguyễn Kim Hiền đă t́m hiểu ngữ nghĩa chữ “Đồng”, dẫn M.Durand chỉ ra nguồn gốc của “dông” là “tong” trong tiếng Trung Quốc. “Tong” chỉ người con trai dưới 15 tuổi và Nguyễn Kim Hiền dẫn hai từ “Huyên dông” trong sách của Lăo Tử. “Dans ce considéré comme équivalent à l’Immortalité”. (Trong văn cảnh này, chữ “Đồng” có nghĩa là “hợp thể” với vũ trụ, trạng thái này được xem như là tương đương với Bất Tử) (tr.10). Tôi phải lật lại Đạo Đức Kinh để t́m hiểu, th́ thấy hai từ “Huyền đồng” xuất hiện trong chương 56. Đoạn văn này như sau:
“Tri giả bất ngôn
Ngôn giả bất tri
Tắc kỳ đoài bế kỳ môn
Toả kỳ nhuệ giải kỳ phân
Hoà kỳ quang đồng kỳ trần
Thị vị huyền đồng
Cố bất khả đắc nhi sơ
Bất khả đắc nhi thân
Bất khả đắc nhi lợi
Bất khả đắc nhi hại
Bất khả đắc nhi quư
Bất khả đắc nhi tiện
Cố, vi thiên hạ quư”.
Dịch nghĩa:
Người biết không nói
Người nói không biết
Chặn các lối vào đóng cửa vô
Rũa ṃn tinh nhuệ, gỡ bỏ rối bời
Hoà cùng ánh sáng
Đồng cùng bặm bụi
Ấy là Huyền Đồng
Thế nên, chẳng ai sơ
Cũng chẳng ai thân
Chẳng ǵ là lợi
Chẳng ǵ là hại
Chẳng ǵ cao quư
Chẳng ǵ tiện bần
Vậy nên dưới trời chẳng có ǵ quư hơn.
Nhiều nhà nghiên cứu Trung Quốc và Việt Nam giải thích chương này không hoàn toàn thống nhất. Ở đây dẫn theo Lăo Tử - Đạo Đức Kinh (2) của Nguyễn Tôn Nhan giảng nghĩa và chú giải, tôi chỉ nhấn mạnh hai chữ “Huyền Đồng”. Chữ “Đồng” của “Huyền Đồng” không phải chữ “Đồng” chỉ cậu bé dưới 15 tuổi dùng trong thuật ngữ “Lên Đồng”. Chữ “Đồng” trong “Huyền Đồng” có nghĩa là “đồng nhất”. Hai chữ “Đồng” này đồng âm song dị tự và dị nghĩa.
Một số người khác cho “Đồng” là “Hoà Đồng”, tuy không dẫn Đạo Đức Kinh nhưng cũng phạm sai lầm về hai chữ “Đồng” đồng âm dị tự dị nghĩa như trên.
Trong lên đồng hiện nay, yếu tố Đạo giáo nổi trội với các thần linh Đạo giáo như Ngọc Hoàng thượng đế và các màu sắc theo ngũ hành. Màu xanh của Nhạc phủ thuộc Mộc; màu trắng của Mẫu Thoải thuộc Kim (đúng ra Thoải tức Thuỷ thuộc màu đen); màu đỏ của Thiên phủ thuộc Hoả; màu vàng của Địa Phủ thuộc Địa. Trong thực tế các màu này có được chuẩn như thế hay không, chuẩn theo y phục của Tam Phủ, Tứ Phủ, các giá đồng c̣n là vấn đề phải nghiên cứu. Nhưng màu sắc các trang phục đó chịu ảnh hưởng tư tưởng ngũ hành trong Đạo giáo là khẳng định.
Ba, cuốn Thần Nhân chi gian của Hoàng Cường đă giúp tôi t́m hiểu chữ “Đồng” trong tư liệu cổ kim Trung Quốc. Tác giả cuốn sách đă tập hợp gần đầy đủ những tư liệu chữ viết cổ kim của Trung Quốc về vấn đề thờ Thần ở Trung Quốc, chủ yếu ở Quảng Tây. Trong sách này có chương I, II, III bàn về Thi (có nghĩa là xác chết - NDH) liên quan đến thuật ngữ “Lên Đồng”. V́ thuật ngữ “Đồng” (có nghĩa trẻ con) liên quan đến Sư Công (Sư có nghĩa là Thầy, Công là Ông, tức Ông Thầy - NDH), và thi công (có nghĩa là ông Xác, ông Cốt - NDH) trong văn hoá Nan ở Quảng Tây cho nên phải tŕnh bày chi tiết cụ thể.
Hoàng Cường viết: Theo sự điều tra của các nhà nghiên cứu địa phương (Quảng Tây - NDH) tên gọi của Sư Công hí (Tṛ hay Tuồng sư ông - NDH) mỗi địa phương một khác, hoặc gọi Nan hí (Tṛ Nan - NDH), Vu hí (Tṛ pháp thuật. NDH), Thổ hí (Tṛ của người Thổ hay Tṛ địa phương. NDH), hoặc gọi là Xướng Sư (Hát Thầy cúng. NDH), Thi công hí (Tṛ Ông Xác. NDH), v.v... Trong những danh từ này, đáng chú ư nhất là “Thi công hí”. “Thi công” và “Sư công” tuy âm đọc tương đồng, nhưng ư nghĩa lại khác nhau rất xa. Trong các địa phương chí như Ung Ninh huyện chí, Linh Sơn huyện chí, Thượng Lâm huyện chí đều đă có chi chép về Thi công. Do đó có nhà nghiên cứu cho rằng tên gọi “Thi công” có trước “Sư công”, nhưng do danh từ “Thi công” dễ dẫn đến liên tưởng sợ hăi (Về thi thể người chết. NDH), cho nên người ta dùng thuật ngữ “Sư công” không dùng “Thi công”. Tạm không b́nh luận suy đoán này đúng hay sai, nhưng các tư liệu đă dẫn trên đây cho thấy trong dân gian địa phương đă sớm tồn tại Thi công chuyên môn phục vụ hoạt động cúng tế tôn giáo, hơn nữa dân gian thường tổ chức các hoạt động tế tự “diễn Thi công” (Diễn là biểu diễn), “diên Thi công” (Diên là kéo dài) v.v... V́ sao dân gian dùng các từ “Thi công”, “Thi công hí” để gọi các vũ sư và biểu diễn của họ trong hoạt động tế tự? E rằng đằng sau danh xưng đó tồn tại một vấn đề mang tính bản chất vô cùng quan trọng. Rơ ràng danh xưng “Thi công” bắt nguồn từ tế “Thi” trong nghi lễ tế tự cổ đại. Kinh thi, Chu Lễ, Lễ Kư, Nhĩ Nhă, Quốc ngữ đều có ghi chép về “Thi”. Các tư liệu dẫn trên cho thấy cổ nhân đều phải “Lập Thi” bất luận khi tế thiên địa xă tắc hay tế vong hồn tổ tiên. Lễ Kư giải thích “Thi, thần tượng dă” (Thi là tượng thần). Nhĩ Nhă th́ giải thích “Thi chức, chủ dă”. (Thi là Chủ), “Tông miếu chi chủ, dĩ mộc vi chi, trường xích nhị thốn, dĩ tượng tiên tổ” (Chủ của tông miếu làm bằng gỗ dài một xích hai thốn dùng để tượng trưng tổ tiên). Như vậy Chủ là thần tượng, ngẫu tượng, tượng trưng thần linh. “Thi”, “Chủ” đều là thần tượng. Chủ làm bằng gỗ. Thần Chủ hiện dùng là một loại Chủ đó. “Thi” dùng con người để thể hiện. Có ba loại người được dùng. Một, “Thích tôn” là cháu (của người chết.NDH). Hai, người có quan chức như khanh (Đây là trường hợp tế tự trong triều đ́nh - NDH). Ba, người cùng một giới tính với người chết. Di phong của Thi vẫn tồn tại trong dân gian mặc dù trong thư tịch như Mạnh Tử, Tả Truyện đều viết việc lập Thi đă chấm dứt từ tời Xuân Thu – Chiến Quốc (Thế kỷ 8 tới 3 trước Công nguyên). Hiện tượng Thi c̣n trong dân gian và các dân tộc ít nguời cho đến ngày nay. Chủ yếu là những “Tiên bà” (nữ), nhưng cũng có “Tiên công” (nam) và “Tiên đồng” (trẻ con). Trong dân gian các địa phương Trung Quốc, hiện tượng gọi người thần dựa là “Đồng” (trẻ con) rất nhiều. Đáng lưu ư nhất là quan điểm của Lưu Chi Vạn Thị, học giả Đài Loan. Trên cơ sở nghiên cứu hiện tượng “Đồng kê” (kê là cầu cơ. NDH) ông chia người thần dựa thành hai hệ thống “Đồng” (trẻ con) và “Mă” (Con ngựa). “Đồng” th́ có “Kê đồng” (Kê là Cơ, Đồng là trẻ con), “Thần Đồng” (Thần là thần linh, Đồng là trẻ con), “Đồng tử” (Đồng là trẻ con, tử là con, Đồng Tử là cậu bé), “Đồng tử” (Đồng viết bọ Nhân + Đồng, nghĩa là đứa bé hầu hạ chủ, Tử là con, Đồng tử chỉ cậu bé theo hầu chủ), “Đồng thân” (Đồng là kim loại, kư hiệu Cu, Thân là thân thể) v.v... đồng âm dị tự ở Phúc Kiến, Quảng Đông. Ngoài ra, ở các địa phương Quảng Tây cũng gọi là “Đồng” (trẻ con); Triết Giang gọi “Đồng thân” (Đồng là trẻ con, Thân là thân thể); Giang Tây gọi là “Tiên Đồng” (Tiên là ông tiên, Đồng là trẻ con); An Huy gọi là “Đồng Tử” (Đồng là trẻ con, Tử là con), “Đại Tiên” (Đại là lớn, Tiên là ông tiên)... C̣n về “Mă” th́ có các ví dụ sau. Hà Bắc gọi “Mă Tử” (Mă là con ngựa, Tử là con), vùng Tứ Xuyên, Vân Nam, Quư Châu gọi là “Mă Cước” (Mă là con ngựa, Cước là chân); Hồ Bắc gọi là “Mă Giác” (Mă là con ngựa, Giác là sừng) đồng âm với “Mă cước”. Hoạt động giáng thần của những người này th́ thông thường gọi là “Giáng đồng” (Giáng là xuống, Đồng là trẻ con); Quảng Đông gọi là “Mê đồng tử” (Mê là hôn mê, Đồng là trẻ con, Tử là con); An Huy gọi là “Thưởng đồng tử” (Thưởng là cướp, Đồng là trẻ con, Tử là con), “Thưởng đại tiên” (Thưởng là cướp, Đại là lớn, Tiên là ông tiên). Tóm lại, từ Hoa Bắc đến nội địa là vùng phân bố của “mă”; Hoa Trung, Hoa Nam là vùng phân bố của “Đồng” (trẻ con). Về cách vạch hai vùng phân bố của ông Lưu Chi Vạn Thị th́ c̣n phải thương thảo, nhưng việc phân biệt 2 hệ thống “Mă” và “Đồng” th́ khẳng định là đúng. Về “Mă” sẽ thảo luận trong phần sau. Ở đây thảo luận vấn đề “Đồng”. Theo tư liệu báo cáo điều tra ở Singapore, Đài Loan, Malaysia th́ hoạt động “Đồng kê” tương đối sôi động trong cộng đồng người Hoa hiện nay. Tại các địa phuơng này ghép hai từ “Đồng” và “Kê” với nhau. Kê là đạo cụ pḥ loan (cầu cơ) trong vu thuật. Nhưng vai tṛ quan trọng là “Đồng” chứ không phải “Kê”, cho nên gọi tắt là “Đồng” thay v́” Đồng Kê”. Như vậy cần nghiên cứu sâu “Đồng” nghĩa là ǵ. Tư liệu thư tịch chứng minh vai tṛ của “Đồng”, một thiếu niên rất quan trọng trong nghi lễ tế tự từ trước đời Hán. Đó là chế độ “lập Thi”, “Dĩ tôn vi Thi” (Dùng cháu làm Thi) có từ thời Xuân Thu – Chiến Quốc. Cho nên việc dùng “Đồng” làm người thần dựa có lẽ bắt nguồn từ chế độ lập Thi(3).
Trên đây tôi đă lược thuật 3 chương của cuốn Thần Nhân chi gian. Lược thuật có định hướng theo chủ đề “Lên Đồng”. Tôi có 3 nhận xét sau đây.
- “Sư”, “Thi” chỉ là những chữ Hán mà trí thức người Hán mệnh danh một hiện tượng tôn giáo tín ngưỡng phi Hán, trước tiên là của dân tộc Choang ở Quảng Tây. “Sư” dịch nghĩa là “Thầy” (thầy cúng, thầy pháp, pháp sư, không phải là nhà sư Phật giáo NDH); “Thi” là danh từ chỉ phong tục người Ân thờ quỷ tức thờ tổ tiên, người dùng thuật ngữ này cho rằng hoạt động tín ngưỡng của người Choang mà họ thấy tương đồng với “Thi” của người Hán hay chính là “Thi” của người Hán thời Ân. “Sư” và “Thi” là hai chữ Hán chỉ một từ Choang cổ. Ngày 20-4-2004 tôi may mắn gặp ông Liêu Minh Quân, dân tộc Choang, Viện trưởng Viện Nghiên cứu văn hoá nghệ thuật dân tộc Quảng Tây, được ông cho biết đó là chữ SAI - viết “bộ Trúc + Sư”. Chữ này là một chữ Hán mà âm Bắc Kinh hiện nay là SHAI (có dấu ngang trên đầu chữ A chỉ b́nh thanh tức không có dấu); chữ này đọc theo âm Hán Việt là Sl, có nghĩa là cái dần, cái rây. Tra cứu cuốn Cổ Choang tự tự điển (Nxb. Quảng Tây dân tộc năm 1989) th́ từ SAI có nghĩa là lăng phí, tổn thất. Nhưng ông Liêu Minh Quân đă giải thích là một phần tử hoạt động tôn giáo. Như vậy đây là một từ Hán được biến thành từ nôm Choang với ngữ nghĩa khác từ Hán. Nếu đọc SAI th́ càng không đồng âm với từ “Thi”.
Do gọi là “Thi” cho nên dẫn các sách cổ như Kinh Thi, Chu Lễ, Tả Truyện... vốn là sách viết về người Hán chứ không phải về các tộc phi Hán. Đó là sai lầm phổ biến và có ư thức của các nhà nghiên cứu Trung Quốc cổ kim, họ muốn quy tụ tất cả vào người Hán và văn hoá Hán. Do vậy, họ coi hiện tuợng Thầy cúng (theo tôi) và lên đồng của người Choang là thờ cúng tổ tiên. Như vậy là sai.
2- Thuật ngữ “Đồng” và các dạng khác nhau cũng có hai ư nghĩa. Một, chỉ một cậu bé trong trắng nguyên trinh làm người cho thần linh dựa (ốp, nhập). Hai, “Đồng” là một từ Hán dùng để chỉ một hiện tượng văn hoá phi Hán, cho nên có khi viết “Đồng” là cậu bé, có khi viết “Đồng” là cậu bé hầu hạ ông chủ hay ông tiên và đáng lưu ư hơn cả là có khi viết “Đồng” là kim loại (Cu). Trong Cổ Chương tự tự điển có chữ DONGX viết Khẩu + Đồng có nghĩa là “chào hỏi, chào mời”, phải chăng chỉ ư “triệu thỉnh”?
3- Đồng Kê là hiện tượng cầu cơ hiện nay, một nghi thức chính của Đạo giáo, ở nước ta chủ yếu là của đạo Cao Đài. Trong nghi thức này có hai người cầm cơ gọi là “Đồng tử” thường dùng con trai trinh nguyên, cũng có khi dùng con gái. Trinh nguyên là quan điểm của Đạo giáo cho sự trinh nguyên đó mang tính Tự nhiên, tính trong sạch không bị ô nhiễm, thích hợp cho Thần dựa (ốp, nhập). Những tư liệu hiện nay khảo sát được th́ không nhất thiết là trẻ con trinh nguyên mà thường lại là người đă có gia đ́nh hay đă thành niên chưa chồng, chưa vợ nhưng phải có “Căn đồng”. Và, những người này cũng thường là người ốm yếu tiên thiên hay bị ốm đau thập tử nhất sinh trong hậu thiên.
Tóm lại, hiện nay có các thuật ngữ khác nhau chỉ 3 thành phần chính trong lên đồng.
Một, con đồng là người ngồi đồng, thường ngồi phủ một chiếc khăn đỏ trên đầu. Có các danh từ Đồng, ông Đồng, bà Đồng; Xác, ông Xác, bà Xác; Cốt, ông Cốt, bà Cốt. Khi thần linh ốp vào người này th́ họ sẽ “lên đồng” tức run rẩy, lắc lư đảo người, hoa tay và nói điều ǵ đó. Trong cầu cơ của đạo Cao Đài cũng như của Đạo giáo ở Trung Quốc hay nước ta th́ hai đồng tử không nói mà đưa cây cơ chạy viết thành chữ trên mâm gạo. H́nh thức đó gọi là cơ bút hay giáng bút. Giáng bút xưng tên vị thần giáng và phán truyền. (C̣n có cách cầu cơ bằng chiếc bàn gơ chân làm hiệu theo kiểu phương Tây). Hiện nay tôi thấy người ngồi đồng đứng lên múa theo các gía đồng, thay áo khăn, đạo cụ theo từng giá.
Hai, pháp sư (thầy pháp hay thầy cúng) và cung văn. Thầy pháp đọc lời thỉnh cầu vị thần nào đó giáng xuống ốp vào con đồng. Cung văn dùng lời hát và âm nhạc phụ hoạ thầy pháp. Hiệu quả hoạt động của hai nhân vật này tương tự phương pháp dẫn dụ của thuật thôi miên. Chính thầy pháp cầm hương vẽ bùa, bắt quyết, vừa đọc thần chú triệu thỉnh vừa đi vừa múa đạo cụ, thường là kiếm. Đúng ra th́ họ đi theo Vũ bộ của Đạo giáo nhưng nay đă hiếm thấy thầy pháp đi đúng như thế. Theo tôi, múa lên đồng chính là hoạt động của thầy pháp để mua vui cho Thần, cầu vị Thần nào th́ múa điệu múa hữu quan, cho nên đạo cụ và phục trang cùng vũ bộ khác nhau biểu hiện thành các giá đồng. Nhưng hiện nay, trong “giá đồng – vũ đạo tôn giáo” th́ “thầy pháp-con người” đă biến mất; “Thầy pháp-chức năng” th́ chia thành hai một cách rất hợp lư: múa, chuyển cho con đồng; Thần chú triệu thỉnh chuyển cho cung văn. Con đồng phải Mê, thầy pháp múa phải tỉnh, nhưng một khi con đồng đă kiêm chức năng múa của thầy pháp, tất phải tỉnh.
Ba, thân chủ và những người tham dự. Đó chính là những người hầu đồng hay hầu bóng.
Liệu phải chăng đă có một thời từ “bóng” dùng như từ “đồng”? Tại khu vực Phủ Dầy có một địa điểm gọi là “Phủ Bóng” c̣n gọi là “Đền Cây Đa Bóng” hay “Nguyệt Du cung”. Tương truyền nơi đây có một cây đa cổ thụ dưới gốc có một điện thờ nhỏ. Về sau cây đa mất đi, người ta xây dựng một khu đền thờ khang trang, rồi bị chiến tranh huỷ hoại, mới đây được trùng tu thành kiến trúc bề thế. Có nhiều cách lư giải về hiện tượng này. Hoặc cho là nơi Liễu Hạnh đến ngắm trăng nên có tên Nguyệt Du cung. Hoặc cho là nơi Liễu Hạnh bay lên trời. Hoặc cho là nơi Liễu Hạnh về thăm mộ thân phụ, mộ tổ... Có người đặt ra câu hỏi v́ sao lại gọi là Cây Đa Bóng? Có phải cây đa ngả bóng bên phần mộ Mẫu hoặc mộ phụ thân của Mẫu? Hoặc bóng đây là bóng quần tiên, bóng Mẫu thường ngự chơi bên phần mộ như truyền thuyết(4).
Thần điện dưới gốc cây đa là mô típ Thần Cây phổ biến ở nhiều địa phương, một tín ngưỡng khá cổ xưa (5). Như vậy nơi đây là Thần cây Đa rồi sau đó tín ngưỡng Mẫu Liễu Hạnh hội nhập vào. Và, chữ “Bóng” chỉ “Thần” ngự trên cây đa, cũng trở thành chỉ Mẫu. Như vậy có thể vốn dùng hai từ Việt “Lên Bóng” rồi sau đó bị từ Hán thay thế thành “Lên Đồng”. “Đồng Bóng” là một thuật ngữ song ngữ.
Hầu bóng, hầu đồng là người ta “hầu” vị Thần được mời. Họ nhận sự ban thưởng của Thần: Phát lộc. Cho nên nếu gọi lên đồng là hầu đồng hay hầu bóng th́ chỉ người tham gia buổi lên đồng chứ không phải chỉ con đồng.
Nhưng đó là t́nh h́nh sau này, c̣n ban đầu “Lên Đồng” là ǵ?
Nếu dịch ra tiếng Pháp th́ Possession có nghĩa là bị Thần ốp, tức Thần chiếm hữu con đồng; Transe chỉ sự kinh hăi, hăi hùng. Transe mystique chỉ trạng thái tâm sinh lư rối loạn hốt hoảng một cách thần bí; Extase chỉ trạng thái xuất thần, mê man mất tri giác; Médium chỉ người thần dựa, trung gian giữa Thần và Người.
Lên Đồng là một trạng thái tâm sinh lư đặc biệt, mà chỉ có tâm phân học của S.Freud mới giúp chúng ta hiểu được. Trong tâm lư học tầng sâu (tâm lư học tiềm ư thức) S.Freud đă nói: “...toàn bộ hoạt động tinh thần hay tâm lư của nhân loại chủ yếu do tiềm ư thức chứ không phải do ư thức cấu thành. Do đó, nguyên nhân của hoạt động tinh thần hay tâm lư loài người nằm sâu trong tiềm ư thức chứ không phải nổi trên ư thức. Đưa một ví dụ, toàn bộ hoạt động tinh thần hay tâm lư giống như một núi băng trôi trên biển; nổi lộ lên mặt nước chỉ là một góc, đó là hiện tượng ư thức mà người ta đă nhận thấy; đại bộ phận núi băng ch́m dưới nước, đó là tiềm ư thức mà người ta chưa t́m hiểu”.
Hiện tượng lên đồng là một hiện tượng bệnh lư xuất phát từ tiềm thức. Nói hiện tượng bệnh lư là chỉ hiện tượng bất b́nh thường của con người b́nh thường trong trạng thái ư thức không kiểm soát được hành vi, hành vi ngôn ngữ do tiềm thức điều khiển. Cơ chế đó chỉ có ở một số người đặc biệt mà người ta gọi là người có “căn đồng”, cơ chế đó hoạt động như thế nào th́ hiện nay các thực nghiệm tâm lư học ở phương Tây cũng chưa lám sáng tỏ được. Chính v́ là hiện tượng bệnh lư nên đă xảy ra một số trường hợp khê đồng phải bắn súng mới khiến con đồng tỉnh lại, mà tập san Khoa học huyền bí đă đăng tải. Làng tôi có hiện tượng các trẻ chăn ḅ “sai đồng roi”. Một ngày nắng to, mặt trời đứng bóng, các em tập trung trên một g̣ thả ḅ ngoài đồng. Một em ngồi úp nón lên đầu, tay cầm chiếc roi chăn ḅ. Nhiều em khác đi ṿng quanh hát một bài hát thỉnh đồng. Một lúc, em ngồi đồng lên đồng, cầm roi rượt đánh các bạn, sau đó ngă lăn ra tỉnh dậy, kết thúc cuộc lên đồng roi. Tôi đă từng chứng kiến một vài cuộc sai đồng roi như thế. Nhưng các cụ kể lại có trường hợp em ngồi đồng không tỉnh lại, chạy khắp thôn xóm, người lớn phải bắt em và tạt một gàu nước lên mặt th́ em mới tỉnh lại. Theo tôi đó là một di phong lên đồng nguyên thuỷ nhất chưa nhiễm các tín ngưỡng tôn giáo khác. Tâm thức của con người h́nh thành từ phản ánh đến nhận thức đến ư thức, rồi một phần của ư thức lắng đọng thành tiềm thức. Tiềm thức mang tính di truyền của nhân loại chứ không phải của một cá nhân hay một cộng đồng. Tôi mệnh danh tiềm thức là “trầm tích nhân bản”.
Hiện tượng lên đồng là một hiện tượng cổ xưa về sau được các tín ngưỡng tôn giáo khác nhau hấp thu, phát triển thành một bộ phận cấu thành các tín ngưỡng tôn giáo như thờ cúng tổ tiên, Đạo giáo, Sa man giáo ...
Thuật ngữ để chỉ con đồng đa dạng phản ánh diễn biến lịch sử của nó. Thầy cúng cũng phát triển đa dạng hoặc thành một loại thầy phù thuỷ, một loại tín đồ Phật giáo, một loại tín đồ Đạo giáo... Đọc các bài hát văn thỉnh thần thấy ngay ảnh hưởng của nhiều tín ngưỡng tôn giáo như thờ tổ tiên, thờ người có công với đất nước, thần linh Đạo giáo, có người Kinh, có người thuộc dân tộc ít người ... Đây là một thần điện Mở theo mô h́nh thần điện Đạo giáo pha trộn thần linh hư cấu với nhân vật lịch sử thần hoá. Và, các thần điện khác nhau ít nhiều chứ không phải chỉ có một thần điện thống nhất duy nhất. Thần điện mang tính dân gian sâu đậm, cho nên các giá đồng cũng đa dạng, không hoàn toàn thống nhất. Đó chính là đặc điểm nồi trội của tôn giáo tín ngưỡng dân gian nói riêng, của văn hoá dân gian nói chung.
Lên đồng ở Phù Dầy chỉ là một dạng của lên đồng nói chung, một dạng muộn. Trong dạng này chủ thần là Liễu Hạnh, Thánh Mẫu Đạo giáo Việt Nam. Đồng thời, cũng đúng như G.Condominas viết trong bài Postface (hậu bạt) rằng hầu bóng Việt Nam là “possessions multiples et successives” (nhập nhiều thần và nhập nối tiếp nhau)7. Đó là G.Condominas muốn nói một lần lên đồng có nhiều thần (các chầu bà, tôn ông, các cô các cậu...) lần lượt giáng xuống biểu thị qua nhiều giá đồng nối tiếp nhau. Nhận xét đó rất hay.
Những bài hát văn và các giá đồng là những tác phẩm văn hoá nghệ thuật lịch đại thể hiện mong muốn giải toả tâm hồn khỏi cuộc sống bức xúc, phiêu diêu theo cung đàn réo rắt và tà áo nhiều màu sắc lộng lẫy phấp phới, đưa con người thoát tục trong chốc lát, thoát khỏi xiềng xích nhân thế, hú hét vỗ tay vui vẻ hồn nhiên theo vũ điệu. Nói cho khoa học, người múa các giá đồng không phải con đồng mà là vũ công phục vụ mua vui các thần. Họ hoàn toàn “tỉnh” chứ không “mê” như con đồng. Hiện nay, vai tṛ vũ công đó được đồng nhất với con đồng. Vốn con đồng chỉ huơ tay và phán truyền chứ không múa thành vũ điệu, cho nên gọi là “transe” (tương tự như động tác người động kinh) là đúng. Những giá đồng mà tôi thấy ở Phủ Dầy và một số nơi khác đều là “ vũ đạo tôn giáo” chứ không phải là lên đồng thật sự. Có nhà nghiên cứu cho tôi biết có trường hợp lên đồng thật sự và cũng đă xảy ra hiện tượng “khê đồng”. Song tôi chưa chứng kiến những giá đồng như thế, ngoại trừ trường hợp sai đồng roi ở làng tôi (thôn Đại B́nh xă Nhơn Mỹ, huyện An Nhơn, tỉnh B́nh Định).
Tóm lại, thuật ngữ Lên Đồng chỉ hiện tượng tâm lư trong phân tâm học vận dụng vào tâm lư học tôn giáo. W.James chia tôn giáo làm hai loại. Một, tôn giáo trực tiếp - là hiện tượng Người và Thần quan hệ trực tiếp với nhau không qua trung gian, đó là tôn giáo cá nhân, do kinh nghiệm tôn giáo cá nhân tạo thành t́nh cảm tôn giáo. Hai, tôn giáo gián tiếp - th́ Thần khải thị cho giáo chủ, giáo chủ truyền dạy lại cho tín đồ. Đó là trường hợp Jésus, Thích Ca, Mahomet ... được thiên khải rồi truyền giáo; tín đồ thông qua trung gian đó mà tiếp nhận thiên khải (8).
Tôi cho Lên Đồng thuộc loại h́nh tôn giáo trực tiếp từ Người đến Thần và từ Thần đến Người. Khi gọi con đồng là médium hay người thần dựa là nói xác (cốt) của con đồng và coi Thần là hiện tượng ngoại nhập.
Nếu coi lên đồng là hiện tượng tâm phân học th́ không có Trong/Ngoài, không có Đồng/Thần. Tất cả diễn ra trong tiềm ư thức con đồng và thể hiện ra bên ngoài. Cho nên nói “lên” đồng cũng giống như nói “lên” cơn sốt, “lên” cơn điên, “lên” cơn ghen... Đó là một hiện tượng tiềm ẩn trong tiềm thức lúc nào đó đột nhiên “lên”, tức xuất hiện. Chữ “Đồng” chỉ trẻ em trinh nguyên là một chữ Hán. Chữ “Xác”, “Cốt” cũng thế.
Đúng, thuật ngữ “Đồng” này phổ biến cho khu vực Hoa Nam, và cả ở Việt Nam. Khu vực Hoa Bắc của Trung Quốc dùng “Mă” chỉ ư người thần dựa là con ngựa của Thần cưỡi.
Có lẽ từ “Bóng” trong tiếng Việt chỉ Cái Vô H́nh, c̣n một khi dùng từ “Đồng” trong chữ Hán th́ chỉ Cái Trinh Nguyên, trong sáng không tạp nhiễm các hệ tư tưởng tín ngưỡng tôn giáo, một hiện tượng mà chỉ trẻ em vị thành niên mới có trong tâm thức, v́ vậy mới “lên” chứ không phải “xuống”. C̣n một khi đă cho là có Thần th́ Thần giáng tức “xuống” cho nên dùng chữ “nhập”, “ốp” đúng với với “giáng thần”. Như vậy chữ “lên” thuần Việt mang một nội hàm khác “nhập”, “ốp”. Khái niệm “Lên Đồng” cho rằng “Đồng” là một hiện tượng tâm sinh lư tiềm ẩn trong con người trinh nguyên, đó là cái gọi là “căn đồng”, lúc nào đó mới xuất hiện, tức “lên”.
Tóm lại, lên đồng là một hiện tượng tâm lư tôn giáo học rất nguyên thuỷ và phổ biến trên thế giới. Về sau nhiều tín ngưỡng tôn giáo khác nhau của nhiều không gian và thời gian khác nhau hấp thu và phát triển.
Hiện tượng lên đồng và vũ đạo tôn giáo là di sản đặc sắc của văn hoá Việt Nam về phương diện tôn giáo học và nghệ thuật vũ đạo dân tộc.
Nguyễn Duy Hinh
__________________
Tạp chí Di sản [Trở về]
Thứ hai, 08/11/2004
Lên đồng (Số 7/2004)
Người Pháp, người Việt Nam đă viết rất nhiều về lên đồng. Nhà nghiên cứu văn hoá dân gian Ngô Đức Thịnh đă tổng hợp những thành quả đó trong cuốn Hát văn, ấn hành năm 1992. Tôi chỉ đề cập đến 3 tư liệu đă công bố khác mà thôi.
Một, năm 1973, G.Condominas tổ chức chuyên đề Chamanisme et possession (Sa man giáo và nhập thần), tiến hành nghiên cứu vấn đề này ở Việt Nam, Campuchia, Thái Lan, Lào, Java, Palawan, Madagascar, Sibérie. Các bài nghiên cứu đă đăng tải trên tạp san Asie du Sud-est et monde Insulindien (ASEMI, Đông Nam Á và vùng hải đảo) tập IV, số 1,3 năm 1973, Tư liệu phong phú, quan điểm đa dạng.
Nhưng điều tôi không chấp nhận là coi Sa man xuất xứ từ thuật ngữ ỗramana (Sa môn) của Phật giáo và coi Saman là h́nh thức lên đồng duy nhất, nói một cách khác Sa man tức lên đồng.
Sa man giáo có xuất thần, nhập thần, chia vũ trụ làm 3 giới. Thượng giới là Thiên có 17 hay 7 tầng. Trung giới là Nhân, không chia tầng. Hạ giới là thế giới hắc ám của quỷ hồn chia 7 hay 9 tầng. Sa man của Măn Châu gọi là Khiếu thần, chủ yếu là tế Tổ (1).
Theo tôi, Sa man giáo chỉ là một dạng của lên đồng ở vùng đồng cỏ Sibérie, Mông Cổ.
Hai, năm 1996, Nguyễn Kim Hiền viết tiểu luận sau đại học (D.E.A de Sciences religieuses) ở trường Cao đẳng thực hành (École Pratique des Hautes Études) do giáo sư Baubérot và bà Langlet hướng dẫn. Tiểu luận mang tên Le phénomène de transe mystique (lên đồng) dans la société vietnamienne. Étude sur le culte des esprits, le théâtre de transe et le rôle des médiums (hiện tượng lên đồng trong xă hội Việt Nam – Nghiên cứu về thờ thần, lên đồng và vai tṛ của các ông/ba đồng) cũng đă tóm thâu tất cả các tư liệu và quan điểm của người đi trước, kể cả Ngô Đức Thịnh, đă đưa ra tính chất Đạo giáo của lên đồng. Nguyễn Kim Hiền đă t́m hiểu ngữ nghĩa chữ “Đồng”, dẫn M.Durand chỉ ra nguồn gốc của “dông” là “tong” trong tiếng Trung Quốc. “Tong” chỉ người con trai dưới 15 tuổi và Nguyễn Kim Hiền dẫn hai từ “Huyên dông” trong sách của Lăo Tử. “Dans ce considéré comme équivalent à l’Immortalité”. (Trong văn cảnh này, chữ “Đồng” có nghĩa là “hợp thể” với vũ trụ, trạng thái này được xem như là tương đương với Bất Tử) (tr.10). Tôi phải lật lại Đạo Đức Kinh để t́m hiểu, th́ thấy hai từ “Huyền đồng” xuất hiện trong chương 56. Đoạn văn này như sau:
“Tri giả bất ngôn
Ngôn giả bất tri
Tắc kỳ đoài bế kỳ môn
Toả kỳ nhuệ giải kỳ phân
Hoà kỳ quang đồng kỳ trần
Thị vị huyền đồng
Cố bất khả đắc nhi sơ
Bất khả đắc nhi thân
Bất khả đắc nhi lợi
Bất khả đắc nhi hại
Bất khả đắc nhi quư
Bất khả đắc nhi tiện
Cố, vi thiên hạ quư”.
Dịch nghĩa:
Người biết không nói
Người nói không biết
Chặn các lối vào đóng cửa vô
Rũa ṃn tinh nhuệ, gỡ bỏ rối bời
Hoà cùng ánh sáng
Đồng cùng bặm bụi
Ấy là Huyền Đồng
Thế nên, chẳng ai sơ
Cũng chẳng ai thân
Chẳng ǵ là lợi
Chẳng ǵ là hại
Chẳng ǵ cao quư
Chẳng ǵ tiện bần
Vậy nên dưới trời chẳng có ǵ quư hơn.
Nhiều nhà nghiên cứu Trung Quốc và Việt Nam giải thích chương này không hoàn toàn thống nhất. Ở đây dẫn theo Lăo Tử - Đạo Đức Kinh (2) của Nguyễn Tôn Nhan giảng nghĩa và chú giải, tôi chỉ nhấn mạnh hai chữ “Huyền Đồng”. Chữ “Đồng” của “Huyền Đồng” không phải chữ “Đồng” chỉ cậu bé dưới 15 tuổi dùng trong thuật ngữ “Lên Đồng”. Chữ “Đồng” trong “Huyền Đồng” có nghĩa là “đồng nhất”. Hai chữ “Đồng” này đồng âm song dị tự và dị nghĩa.
Một số người khác cho “Đồng” là “Hoà Đồng”, tuy không dẫn Đạo Đức Kinh nhưng cũng phạm sai lầm về hai chữ “Đồng” đồng âm dị tự dị nghĩa như trên.
Trong lên đồng hiện nay, yếu tố Đạo giáo nổi trội với các thần linh Đạo giáo như Ngọc Hoàng thượng đế và các màu sắc theo ngũ hành. Màu xanh của Nhạc phủ thuộc Mộc; màu trắng của Mẫu Thoải thuộc Kim (đúng ra Thoải tức Thuỷ thuộc màu đen); màu đỏ của Thiên phủ thuộc Hoả; màu vàng của Địa Phủ thuộc Địa. Trong thực tế các màu này có được chuẩn như thế hay không, chuẩn theo y phục của Tam Phủ, Tứ Phủ, các giá đồng c̣n là vấn đề phải nghiên cứu. Nhưng màu sắc các trang phục đó chịu ảnh hưởng tư tưởng ngũ hành trong Đạo giáo là khẳng định.
Ba, cuốn Thần Nhân chi gian của Hoàng Cường đă giúp tôi t́m hiểu chữ “Đồng” trong tư liệu cổ kim Trung Quốc. Tác giả cuốn sách đă tập hợp gần đầy đủ những tư liệu chữ viết cổ kim của Trung Quốc về vấn đề thờ Thần ở Trung Quốc, chủ yếu ở Quảng Tây. Trong sách này có chương I, II, III bàn về Thi (có nghĩa là xác chết - NDH) liên quan đến thuật ngữ “Lên Đồng”. V́ thuật ngữ “Đồng” (có nghĩa trẻ con) liên quan đến Sư Công (Sư có nghĩa là Thầy, Công là Ông, tức Ông Thầy - NDH), và thi công (có nghĩa là ông Xác, ông Cốt - NDH) trong văn hoá Nan ở Quảng Tây cho nên phải tŕnh bày chi tiết cụ thể.
Hoàng Cường viết: Theo sự điều tra của các nhà nghiên cứu địa phương (Quảng Tây - NDH) tên gọi của Sư Công hí (Tṛ hay Tuồng sư ông - NDH) mỗi địa phương một khác, hoặc gọi Nan hí (Tṛ Nan - NDH), Vu hí (Tṛ pháp thuật. NDH), Thổ hí (Tṛ của người Thổ hay Tṛ địa phương. NDH), hoặc gọi là Xướng Sư (Hát Thầy cúng. NDH), Thi công hí (Tṛ Ông Xác. NDH), v.v... Trong những danh từ này, đáng chú ư nhất là “Thi công hí”. “Thi công” và “Sư công” tuy âm đọc tương đồng, nhưng ư nghĩa lại khác nhau rất xa. Trong các địa phương chí như Ung Ninh huyện chí, Linh Sơn huyện chí, Thượng Lâm huyện chí đều đă có chi chép về Thi công. Do đó có nhà nghiên cứu cho rằng tên gọi “Thi công” có trước “Sư công”, nhưng do danh từ “Thi công” dễ dẫn đến liên tưởng sợ hăi (Về thi thể người chết. NDH), cho nên người ta dùng thuật ngữ “Sư công” không dùng “Thi công”. Tạm không b́nh luận suy đoán này đúng hay sai, nhưng các tư liệu đă dẫn trên đây cho thấy trong dân gian địa phương đă sớm tồn tại Thi công chuyên môn phục vụ hoạt động cúng tế tôn giáo, hơn nữa dân gian thường tổ chức các hoạt động tế tự “diễn Thi công” (Diễn là biểu diễn), “diên Thi công” (Diên là kéo dài) v.v... V́ sao dân gian dùng các từ “Thi công”, “Thi công hí” để gọi các vũ sư và biểu diễn của họ trong hoạt động tế tự? E rằng đằng sau danh xưng đó tồn tại một vấn đề mang tính bản chất vô cùng quan trọng. Rơ ràng danh xưng “Thi công” bắt nguồn từ tế “Thi” trong nghi lễ tế tự cổ đại. Kinh thi, Chu Lễ, Lễ Kư, Nhĩ Nhă, Quốc ngữ đều có ghi chép về “Thi”. Các tư liệu dẫn trên cho thấy cổ nhân đều phải “Lập Thi” bất luận khi tế thiên địa xă tắc hay tế vong hồn tổ tiên. Lễ Kư giải thích “Thi, thần tượng dă” (Thi là tượng thần). Nhĩ Nhă th́ giải thích “Thi chức, chủ dă”. (Thi là Chủ), “Tông miếu chi chủ, dĩ mộc vi chi, trường xích nhị thốn, dĩ tượng tiên tổ” (Chủ của tông miếu làm bằng gỗ dài một xích hai thốn dùng để tượng trưng tổ tiên). Như vậy Chủ là thần tượng, ngẫu tượng, tượng trưng thần linh. “Thi”, “Chủ” đều là thần tượng. Chủ làm bằng gỗ. Thần Chủ hiện dùng là một loại Chủ đó. “Thi” dùng con người để thể hiện. Có ba loại người được dùng. Một, “Thích tôn” là cháu (của người chết.NDH). Hai, người có quan chức như khanh (Đây là trường hợp tế tự trong triều đ́nh - NDH). Ba, người cùng một giới tính với người chết. Di phong của Thi vẫn tồn tại trong dân gian mặc dù trong thư tịch như Mạnh Tử, Tả Truyện đều viết việc lập Thi đă chấm dứt từ tời Xuân Thu – Chiến Quốc (Thế kỷ 8 tới 3 trước Công nguyên). Hiện tượng Thi c̣n trong dân gian và các dân tộc ít nguời cho đến ngày nay. Chủ yếu là những “Tiên bà” (nữ), nhưng cũng có “Tiên công” (nam) và “Tiên đồng” (trẻ con). Trong dân gian các địa phương Trung Quốc, hiện tượng gọi người thần dựa là “Đồng” (trẻ con) rất nhiều. Đáng lưu ư nhất là quan điểm của Lưu Chi Vạn Thị, học giả Đài Loan. Trên cơ sở nghiên cứu hiện tượng “Đồng kê” (kê là cầu cơ. NDH) ông chia người thần dựa thành hai hệ thống “Đồng” (trẻ con) và “Mă” (Con ngựa). “Đồng” th́ có “Kê đồng” (Kê là Cơ, Đồng là trẻ con), “Thần Đồng” (Thần là thần linh, Đồng là trẻ con), “Đồng tử” (Đồng là trẻ con, tử là con, Đồng Tử là cậu bé), “Đồng tử” (Đồng viết bọ Nhân + Đồng, nghĩa là đứa bé hầu hạ chủ, Tử là con, Đồng tử chỉ cậu bé theo hầu chủ), “Đồng thân” (Đồng là kim loại, kư hiệu Cu, Thân là thân thể) v.v... đồng âm dị tự ở Phúc Kiến, Quảng Đông. Ngoài ra, ở các địa phương Quảng Tây cũng gọi là “Đồng” (trẻ con); Triết Giang gọi “Đồng thân” (Đồng là trẻ con, Thân là thân thể); Giang Tây gọi là “Tiên Đồng” (Tiên là ông tiên, Đồng là trẻ con); An Huy gọi là “Đồng Tử” (Đồng là trẻ con, Tử là con), “Đại Tiên” (Đại là lớn, Tiên là ông tiên)... C̣n về “Mă” th́ có các ví dụ sau. Hà Bắc gọi “Mă Tử” (Mă là con ngựa, Tử là con), vùng Tứ Xuyên, Vân Nam, Quư Châu gọi là “Mă Cước” (Mă là con ngựa, Cước là chân); Hồ Bắc gọi là “Mă Giác” (Mă là con ngựa, Giác là sừng) đồng âm với “Mă cước”. Hoạt động giáng thần của những người này th́ thông thường gọi là “Giáng đồng” (Giáng là xuống, Đồng là trẻ con); Quảng Đông gọi là “Mê đồng tử” (Mê là hôn mê, Đồng là trẻ con, Tử là con); An Huy gọi là “Thưởng đồng tử” (Thưởng là cướp, Đồng là trẻ con, Tử là con), “Thưởng đại tiên” (Thưởng là cướp, Đại là lớn, Tiên là ông tiên). Tóm lại, từ Hoa Bắc đến nội địa là vùng phân bố của “mă”; Hoa Trung, Hoa Nam là vùng phân bố của “Đồng” (trẻ con). Về cách vạch hai vùng phân bố của ông Lưu Chi Vạn Thị th́ c̣n phải thương thảo, nhưng việc phân biệt 2 hệ thống “Mă” và “Đồng” th́ khẳng định là đúng. Về “Mă” sẽ thảo luận trong phần sau. Ở đây thảo luận vấn đề “Đồng”. Theo tư liệu báo cáo điều tra ở Singapore, Đài Loan, Malaysia th́ hoạt động “Đồng kê” tương đối sôi động trong cộng đồng người Hoa hiện nay. Tại các địa phuơng này ghép hai từ “Đồng” và “Kê” với nhau. Kê là đạo cụ pḥ loan (cầu cơ) trong vu thuật. Nhưng vai tṛ quan trọng là “Đồng” chứ không phải “Kê”, cho nên gọi tắt là “Đồng” thay v́” Đồng Kê”. Như vậy cần nghiên cứu sâu “Đồng” nghĩa là ǵ. Tư liệu thư tịch chứng minh vai tṛ của “Đồng”, một thiếu niên rất quan trọng trong nghi lễ tế tự từ trước đời Hán. Đó là chế độ “lập Thi”, “Dĩ tôn vi Thi” (Dùng cháu làm Thi) có từ thời Xuân Thu – Chiến Quốc. Cho nên việc dùng “Đồng” làm người thần dựa có lẽ bắt nguồn từ chế độ lập Thi(3).
Trên đây tôi đă lược thuật 3 chương của cuốn Thần Nhân chi gian. Lược thuật có định hướng theo chủ đề “Lên Đồng”. Tôi có 3 nhận xét sau đây.
- “Sư”, “Thi” chỉ là những chữ Hán mà trí thức người Hán mệnh danh một hiện tượng tôn giáo tín ngưỡng phi Hán, trước tiên là của dân tộc Choang ở Quảng Tây. “Sư” dịch nghĩa là “Thầy” (thầy cúng, thầy pháp, pháp sư, không phải là nhà sư Phật giáo NDH); “Thi” là danh từ chỉ phong tục người Ân thờ quỷ tức thờ tổ tiên, người dùng thuật ngữ này cho rằng hoạt động tín ngưỡng của người Choang mà họ thấy tương đồng với “Thi” của người Hán hay chính là “Thi” của người Hán thời Ân. “Sư” và “Thi” là hai chữ Hán chỉ một từ Choang cổ. Ngày 20-4-2004 tôi may mắn gặp ông Liêu Minh Quân, dân tộc Choang, Viện trưởng Viện Nghiên cứu văn hoá nghệ thuật dân tộc Quảng Tây, được ông cho biết đó là chữ SAI - viết “bộ Trúc + Sư”. Chữ này là một chữ Hán mà âm Bắc Kinh hiện nay là SHAI (có dấu ngang trên đầu chữ A chỉ b́nh thanh tức không có dấu); chữ này đọc theo âm Hán Việt là Sl, có nghĩa là cái dần, cái rây. Tra cứu cuốn Cổ Choang tự tự điển (Nxb. Quảng Tây dân tộc năm 1989) th́ từ SAI có nghĩa là lăng phí, tổn thất. Nhưng ông Liêu Minh Quân đă giải thích là một phần tử hoạt động tôn giáo. Như vậy đây là một từ Hán được biến thành từ nôm Choang với ngữ nghĩa khác từ Hán. Nếu đọc SAI th́ càng không đồng âm với từ “Thi”.
Do gọi là “Thi” cho nên dẫn các sách cổ như Kinh Thi, Chu Lễ, Tả Truyện... vốn là sách viết về người Hán chứ không phải về các tộc phi Hán. Đó là sai lầm phổ biến và có ư thức của các nhà nghiên cứu Trung Quốc cổ kim, họ muốn quy tụ tất cả vào người Hán và văn hoá Hán. Do vậy, họ coi hiện tuợng Thầy cúng (theo tôi) và lên đồng của người Choang là thờ cúng tổ tiên. Như vậy là sai.
2- Thuật ngữ “Đồng” và các dạng khác nhau cũng có hai ư nghĩa. Một, chỉ một cậu bé trong trắng nguyên trinh làm người cho thần linh dựa (ốp, nhập). Hai, “Đồng” là một từ Hán dùng để chỉ một hiện tượng văn hoá phi Hán, cho nên có khi viết “Đồng” là cậu bé, có khi viết “Đồng” là cậu bé hầu hạ ông chủ hay ông tiên và đáng lưu ư hơn cả là có khi viết “Đồng” là kim loại (Cu). Trong Cổ Chương tự tự điển có chữ DONGX viết Khẩu + Đồng có nghĩa là “chào hỏi, chào mời”, phải chăng chỉ ư “triệu thỉnh”?
3- Đồng Kê là hiện tượng cầu cơ hiện nay, một nghi thức chính của Đạo giáo, ở nước ta chủ yếu là của đạo Cao Đài. Trong nghi thức này có hai người cầm cơ gọi là “Đồng tử” thường dùng con trai trinh nguyên, cũng có khi dùng con gái. Trinh nguyên là quan điểm của Đạo giáo cho sự trinh nguyên đó mang tính Tự nhiên, tính trong sạch không bị ô nhiễm, thích hợp cho Thần dựa (ốp, nhập). Những tư liệu hiện nay khảo sát được th́ không nhất thiết là trẻ con trinh nguyên mà thường lại là người đă có gia đ́nh hay đă thành niên chưa chồng, chưa vợ nhưng phải có “Căn đồng”. Và, những người này cũng thường là người ốm yếu tiên thiên hay bị ốm đau thập tử nhất sinh trong hậu thiên.
Tóm lại, hiện nay có các thuật ngữ khác nhau chỉ 3 thành phần chính trong lên đồng.
Một, con đồng là người ngồi đồng, thường ngồi phủ một chiếc khăn đỏ trên đầu. Có các danh từ Đồng, ông Đồng, bà Đồng; Xác, ông Xác, bà Xác; Cốt, ông Cốt, bà Cốt. Khi thần linh ốp vào người này th́ họ sẽ “lên đồng” tức run rẩy, lắc lư đảo người, hoa tay và nói điều ǵ đó. Trong cầu cơ của đạo Cao Đài cũng như của Đạo giáo ở Trung Quốc hay nước ta th́ hai đồng tử không nói mà đưa cây cơ chạy viết thành chữ trên mâm gạo. H́nh thức đó gọi là cơ bút hay giáng bút. Giáng bút xưng tên vị thần giáng và phán truyền. (C̣n có cách cầu cơ bằng chiếc bàn gơ chân làm hiệu theo kiểu phương Tây). Hiện nay tôi thấy người ngồi đồng đứng lên múa theo các gía đồng, thay áo khăn, đạo cụ theo từng giá.
Hai, pháp sư (thầy pháp hay thầy cúng) và cung văn. Thầy pháp đọc lời thỉnh cầu vị thần nào đó giáng xuống ốp vào con đồng. Cung văn dùng lời hát và âm nhạc phụ hoạ thầy pháp. Hiệu quả hoạt động của hai nhân vật này tương tự phương pháp dẫn dụ của thuật thôi miên. Chính thầy pháp cầm hương vẽ bùa, bắt quyết, vừa đọc thần chú triệu thỉnh vừa đi vừa múa đạo cụ, thường là kiếm. Đúng ra th́ họ đi theo Vũ bộ của Đạo giáo nhưng nay đă hiếm thấy thầy pháp đi đúng như thế. Theo tôi, múa lên đồng chính là hoạt động của thầy pháp để mua vui cho Thần, cầu vị Thần nào th́ múa điệu múa hữu quan, cho nên đạo cụ và phục trang cùng vũ bộ khác nhau biểu hiện thành các giá đồng. Nhưng hiện nay, trong “giá đồng – vũ đạo tôn giáo” th́ “thầy pháp-con người” đă biến mất; “Thầy pháp-chức năng” th́ chia thành hai một cách rất hợp lư: múa, chuyển cho con đồng; Thần chú triệu thỉnh chuyển cho cung văn. Con đồng phải Mê, thầy pháp múa phải tỉnh, nhưng một khi con đồng đă kiêm chức năng múa của thầy pháp, tất phải tỉnh.
Ba, thân chủ và những người tham dự. Đó chính là những người hầu đồng hay hầu bóng.
Liệu phải chăng đă có một thời từ “bóng” dùng như từ “đồng”? Tại khu vực Phủ Dầy có một địa điểm gọi là “Phủ Bóng” c̣n gọi là “Đền Cây Đa Bóng” hay “Nguyệt Du cung”. Tương truyền nơi đây có một cây đa cổ thụ dưới gốc có một điện thờ nhỏ. Về sau cây đa mất đi, người ta xây dựng một khu đền thờ khang trang, rồi bị chiến tranh huỷ hoại, mới đây được trùng tu thành kiến trúc bề thế. Có nhiều cách lư giải về hiện tượng này. Hoặc cho là nơi Liễu Hạnh đến ngắm trăng nên có tên Nguyệt Du cung. Hoặc cho là nơi Liễu Hạnh bay lên trời. Hoặc cho là nơi Liễu Hạnh về thăm mộ thân phụ, mộ tổ... Có người đặt ra câu hỏi v́ sao lại gọi là Cây Đa Bóng? Có phải cây đa ngả bóng bên phần mộ Mẫu hoặc mộ phụ thân của Mẫu? Hoặc bóng đây là bóng quần tiên, bóng Mẫu thường ngự chơi bên phần mộ như truyền thuyết(4).
Thần điện dưới gốc cây đa là mô típ Thần Cây phổ biến ở nhiều địa phương, một tín ngưỡng khá cổ xưa (5). Như vậy nơi đây là Thần cây Đa rồi sau đó tín ngưỡng Mẫu Liễu Hạnh hội nhập vào. Và, chữ “Bóng” chỉ “Thần” ngự trên cây đa, cũng trở thành chỉ Mẫu. Như vậy có thể vốn dùng hai từ Việt “Lên Bóng” rồi sau đó bị từ Hán thay thế thành “Lên Đồng”. “Đồng Bóng” là một thuật ngữ song ngữ.
Hầu bóng, hầu đồng là người ta “hầu” vị Thần được mời. Họ nhận sự ban thưởng của Thần: Phát lộc. Cho nên nếu gọi lên đồng là hầu đồng hay hầu bóng th́ chỉ người tham gia buổi lên đồng chứ không phải chỉ con đồng.
Nhưng đó là t́nh h́nh sau này, c̣n ban đầu “Lên Đồng” là ǵ?
Nếu dịch ra tiếng Pháp th́ Possession có nghĩa là bị Thần ốp, tức Thần chiếm hữu con đồng; Transe chỉ sự kinh hăi, hăi hùng. Transe mystique chỉ trạng thái tâm sinh lư rối loạn hốt hoảng một cách thần bí; Extase chỉ trạng thái xuất thần, mê man mất tri giác; Médium chỉ người thần dựa, trung gian giữa Thần và Người.
Lên Đồng là một trạng thái tâm sinh lư đặc biệt, mà chỉ có tâm phân học của S.Freud mới giúp chúng ta hiểu được. Trong tâm lư học tầng sâu (tâm lư học tiềm ư thức) S.Freud đă nói: “...toàn bộ hoạt động tinh thần hay tâm lư của nhân loại chủ yếu do tiềm ư thức chứ không phải do ư thức cấu thành. Do đó, nguyên nhân của hoạt động tinh thần hay tâm lư loài người nằm sâu trong tiềm ư thức chứ không phải nổi trên ư thức. Đưa một ví dụ, toàn bộ hoạt động tinh thần hay tâm lư giống như một núi băng trôi trên biển; nổi lộ lên mặt nước chỉ là một góc, đó là hiện tượng ư thức mà người ta đă nhận thấy; đại bộ phận núi băng ch́m dưới nước, đó là tiềm ư thức mà người ta chưa t́m hiểu”.
Hiện tượng lên đồng là một hiện tượng bệnh lư xuất phát từ tiềm thức. Nói hiện tượng bệnh lư là chỉ hiện tượng bất b́nh thường của con người b́nh thường trong trạng thái ư thức không kiểm soát được hành vi, hành vi ngôn ngữ do tiềm thức điều khiển. Cơ chế đó chỉ có ở một số người đặc biệt mà người ta gọi là người có “căn đồng”, cơ chế đó hoạt động như thế nào th́ hiện nay các thực nghiệm tâm lư học ở phương Tây cũng chưa lám sáng tỏ được. Chính v́ là hiện tượng bệnh lư nên đă xảy ra một số trường hợp khê đồng phải bắn súng mới khiến con đồng tỉnh lại, mà tập san Khoa học huyền bí đă đăng tải. Làng tôi có hiện tượng các trẻ chăn ḅ “sai đồng roi”. Một ngày nắng to, mặt trời đứng bóng, các em tập trung trên một g̣ thả ḅ ngoài đồng. Một em ngồi úp nón lên đầu, tay cầm chiếc roi chăn ḅ. Nhiều em khác đi ṿng quanh hát một bài hát thỉnh đồng. Một lúc, em ngồi đồng lên đồng, cầm roi rượt đánh các bạn, sau đó ngă lăn ra tỉnh dậy, kết thúc cuộc lên đồng roi. Tôi đă từng chứng kiến một vài cuộc sai đồng roi như thế. Nhưng các cụ kể lại có trường hợp em ngồi đồng không tỉnh lại, chạy khắp thôn xóm, người lớn phải bắt em và tạt một gàu nước lên mặt th́ em mới tỉnh lại. Theo tôi đó là một di phong lên đồng nguyên thuỷ nhất chưa nhiễm các tín ngưỡng tôn giáo khác. Tâm thức của con người h́nh thành từ phản ánh đến nhận thức đến ư thức, rồi một phần của ư thức lắng đọng thành tiềm thức. Tiềm thức mang tính di truyền của nhân loại chứ không phải của một cá nhân hay một cộng đồng. Tôi mệnh danh tiềm thức là “trầm tích nhân bản”.
Hiện tượng lên đồng là một hiện tượng cổ xưa về sau được các tín ngưỡng tôn giáo khác nhau hấp thu, phát triển thành một bộ phận cấu thành các tín ngưỡng tôn giáo như thờ cúng tổ tiên, Đạo giáo, Sa man giáo ...
Thuật ngữ để chỉ con đồng đa dạng phản ánh diễn biến lịch sử của nó. Thầy cúng cũng phát triển đa dạng hoặc thành một loại thầy phù thuỷ, một loại tín đồ Phật giáo, một loại tín đồ Đạo giáo... Đọc các bài hát văn thỉnh thần thấy ngay ảnh hưởng của nhiều tín ngưỡng tôn giáo như thờ tổ tiên, thờ người có công với đất nước, thần linh Đạo giáo, có người Kinh, có người thuộc dân tộc ít người ... Đây là một thần điện Mở theo mô h́nh thần điện Đạo giáo pha trộn thần linh hư cấu với nhân vật lịch sử thần hoá. Và, các thần điện khác nhau ít nhiều chứ không phải chỉ có một thần điện thống nhất duy nhất. Thần điện mang tính dân gian sâu đậm, cho nên các giá đồng cũng đa dạng, không hoàn toàn thống nhất. Đó chính là đặc điểm nồi trội của tôn giáo tín ngưỡng dân gian nói riêng, của văn hoá dân gian nói chung.
Lên đồng ở Phù Dầy chỉ là một dạng của lên đồng nói chung, một dạng muộn. Trong dạng này chủ thần là Liễu Hạnh, Thánh Mẫu Đạo giáo Việt Nam. Đồng thời, cũng đúng như G.Condominas viết trong bài Postface (hậu bạt) rằng hầu bóng Việt Nam là “possessions multiples et successives” (nhập nhiều thần và nhập nối tiếp nhau)7. Đó là G.Condominas muốn nói một lần lên đồng có nhiều thần (các chầu bà, tôn ông, các cô các cậu...) lần lượt giáng xuống biểu thị qua nhiều giá đồng nối tiếp nhau. Nhận xét đó rất hay.
Những bài hát văn và các giá đồng là những tác phẩm văn hoá nghệ thuật lịch đại thể hiện mong muốn giải toả tâm hồn khỏi cuộc sống bức xúc, phiêu diêu theo cung đàn réo rắt và tà áo nhiều màu sắc lộng lẫy phấp phới, đưa con người thoát tục trong chốc lát, thoát khỏi xiềng xích nhân thế, hú hét vỗ tay vui vẻ hồn nhiên theo vũ điệu. Nói cho khoa học, người múa các giá đồng không phải con đồng mà là vũ công phục vụ mua vui các thần. Họ hoàn toàn “tỉnh” chứ không “mê” như con đồng. Hiện nay, vai tṛ vũ công đó được đồng nhất với con đồng. Vốn con đồng chỉ huơ tay và phán truyền chứ không múa thành vũ điệu, cho nên gọi là “transe” (tương tự như động tác người động kinh) là đúng. Những giá đồng mà tôi thấy ở Phủ Dầy và một số nơi khác đều là “ vũ đạo tôn giáo” chứ không phải là lên đồng thật sự. Có nhà nghiên cứu cho tôi biết có trường hợp lên đồng thật sự và cũng đă xảy ra hiện tượng “khê đồng”. Song tôi chưa chứng kiến những giá đồng như thế, ngoại trừ trường hợp sai đồng roi ở làng tôi (thôn Đại B́nh xă Nhơn Mỹ, huyện An Nhơn, tỉnh B́nh Định).
Tóm lại, thuật ngữ Lên Đồng chỉ hiện tượng tâm lư trong phân tâm học vận dụng vào tâm lư học tôn giáo. W.James chia tôn giáo làm hai loại. Một, tôn giáo trực tiếp - là hiện tượng Người và Thần quan hệ trực tiếp với nhau không qua trung gian, đó là tôn giáo cá nhân, do kinh nghiệm tôn giáo cá nhân tạo thành t́nh cảm tôn giáo. Hai, tôn giáo gián tiếp - th́ Thần khải thị cho giáo chủ, giáo chủ truyền dạy lại cho tín đồ. Đó là trường hợp Jésus, Thích Ca, Mahomet ... được thiên khải rồi truyền giáo; tín đồ thông qua trung gian đó mà tiếp nhận thiên khải (8).
Tôi cho Lên Đồng thuộc loại h́nh tôn giáo trực tiếp từ Người đến Thần và từ Thần đến Người. Khi gọi con đồng là médium hay người thần dựa là nói xác (cốt) của con đồng và coi Thần là hiện tượng ngoại nhập.
Nếu coi lên đồng là hiện tượng tâm phân học th́ không có Trong/Ngoài, không có Đồng/Thần. Tất cả diễn ra trong tiềm ư thức con đồng và thể hiện ra bên ngoài. Cho nên nói “lên” đồng cũng giống như nói “lên” cơn sốt, “lên” cơn điên, “lên” cơn ghen... Đó là một hiện tượng tiềm ẩn trong tiềm thức lúc nào đó đột nhiên “lên”, tức xuất hiện. Chữ “Đồng” chỉ trẻ em trinh nguyên là một chữ Hán. Chữ “Xác”, “Cốt” cũng thế.
Đúng, thuật ngữ “Đồng” này phổ biến cho khu vực Hoa Nam, và cả ở Việt Nam. Khu vực Hoa Bắc của Trung Quốc dùng “Mă” chỉ ư người thần dựa là con ngựa của Thần cưỡi.
Có lẽ từ “Bóng” trong tiếng Việt chỉ Cái Vô H́nh, c̣n một khi dùng từ “Đồng” trong chữ Hán th́ chỉ Cái Trinh Nguyên, trong sáng không tạp nhiễm các hệ tư tưởng tín ngưỡng tôn giáo, một hiện tượng mà chỉ trẻ em vị thành niên mới có trong tâm thức, v́ vậy mới “lên” chứ không phải “xuống”. C̣n một khi đă cho là có Thần th́ Thần giáng tức “xuống” cho nên dùng chữ “nhập”, “ốp” đúng với với “giáng thần”. Như vậy chữ “lên” thuần Việt mang một nội hàm khác “nhập”, “ốp”. Khái niệm “Lên Đồng” cho rằng “Đồng” là một hiện tượng tâm sinh lư tiềm ẩn trong con người trinh nguyên, đó là cái gọi là “căn đồng”, lúc nào đó mới xuất hiện, tức “lên”.
Tóm lại, lên đồng là một hiện tượng tâm lư tôn giáo học rất nguyên thuỷ và phổ biến trên thế giới. Về sau nhiều tín ngưỡng tôn giáo khác nhau của nhiều không gian và thời gian khác nhau hấp thu và phát triển.
Hiện tượng lên đồng và vũ đạo tôn giáo là di sản đặc sắc của văn hoá Việt Nam về phương diện tôn giáo học và nghệ thuật vũ đạo dân tộc.
PGS. Nguyễn Duy Hinh
__________________
Chú thích:
1. Trương Tử Thần. Trung Quốc vu thuật. Nxb. Tam Liên thư điếm, &n bsp; &n bsp; &n bsp; &n bsp; &n bsp; năm 1990, tr.240-263.
2. Nguyễn Tôn Nhan giảng nghĩa và chú thích. Lăo Tử Đạo Đức Kinh. Nxb. Văn học, năm 1999, tr.197-198.
3. Hoàng Cường. Thần Nhân chi gian. Nxb. Quảng Tây dân tộc, năm 1996, tr.1-46.
4. Hồ Đức Thọ. Huyền tích thánh mẫu Liễu Hạnh và di sản văn hoá - lễ hội Phủ Dầy. Nxb. Văn hoá Thông tin năm 2003. tr.161-171.
5. Nguyễn Duy Hinh. Tín ngưỡng thành hoàng Việt Nam. Nxb. Khoa học xă hội năm 1996. tr.101-107, 183-199.
6. Trương Chí Cương. Tôn giáo học thị thập ma. Nxb. Đại học Bắc Kinh, năm 2002, tr.71.
7. ASEMI năm 1973, tập IV, số 2, tr.137.
8. Tôn giáo học thị thập ma. Sđd, tr.60-70.
|
Diễn đàn bị khoá)
Chủ đề: Khảo về lên đồng
